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汪曾祺与书画（代跋）[3/3页]

　　胖乎乎的小鸟站在鸟窝前。大家都觉得很好玩。汪卉认真地说：“这是我给爷爷买的，让他照着画。”又补充道：“他画的鸟都不像！”全家笑得前仰后合，其中笑得最高兴的是父亲。如今，这只小鸟还站在爷爷的书柜里。

　　父亲自己说：“我从小学到中学，都‘以画名’。我父亲有一些石印的和珂罗版印的画谱，我都看得很熟了。放学回家，路过裱画店。我都要进去看看。高中毕业，我本来是想考美专的。我到四十来岁还想彻底改行，从头学画。我始终认为用笔、墨、颜色来抒写胸怀，更为直接，也更快乐。”父亲把作画的手法融进了小说，他喜欢疏朗清淡的风格，不喜欢繁复浓重。他说，他画的是对生活的喜悦。有评论家说，父亲的小说里有“画意”。让我们奇怪的是，父亲19岁离开家，从此并没有一个安定的环境让他写字画画，他近60岁才重又开始做画，笔法却毫不生涩，十分圆熟，一如他近60岁才又开始写小说散文而出手不凡。记得1987年父亲受爱荷华国际写作中心邀请到美国呆了三个月，行前画了些小张的画准备送人。考虑到国外不容易找裱画店，父亲特意把宣纸裁成方形，好让人家镶在镜框里。除了画他惯常画的花鸟以外，他还画了几张插瓶花卉，瓶是大肚广口的花瓶，还有些明暗立体的效果，花是康乃馨一类的花，调出了玫瑰红、蓝紫等浓重的颜色，还用了暗色的背景，很“洋”，近似油画。我们看了，都很惊讶，不知老头儿（我们都这样称呼他）还会出什么新花样。

　　父亲去世后，一次徐城北先生见到我，谈起父亲生前很希望出一本书画集。这一下提醒了我们，于是把父亲多年积存的画稿都翻出来整理。慢慢地一张一张地认真地看，我们才明白，我们失去的是一个什么样的父亲。

　　父亲年轻时写的文章能让人感到他对色彩的敏感，老了以后写得短了，手法也接近白描。但在去世前一年有一篇散文却只写颜色：

　　颜色的世界

　　鱼肚白

　　珍珠母

　　珠灰

　　葡萄灰（以上皆天色）

　　大红

　　朱红

　　牡丹红

　　玫瑰红

　　胭脂红

　　干红（《水浒》等书动辄言“干红”，不知究竟是怎样的红）

　　浅红

　　粉红

　　水红

　　单衫杏子红

　　霁红（釉色）

　　豇豆红（粉绿地泛出豇豆红，釉色，极娇美）

　　天竺

　　湖蓝

　　春水碧于蓝

　　雨过天晴云破处（釉色）

　　鸭蛋青

　　葱绿

　　鹦哥绿

　　孔雀绿

　　松耳石

　　“嘎吧绿”

　　明黄

　　赭黄

　　土黄

　　藤黄（出柬埔寨者佳）

　　梨皮黄（釉色）

　　杏黄

　　鹅黄

　　老僧衣

　　茶叶末

　　芝麻酱（以上皆釉色，甚肖）

　　世界充满了颜色

　　父亲离开这个世界已经五年多了……

　　（此文作者汪朝，系汪曾祺的女儿。）

　　原载二〇〇三年第四期《中国书画》

汪曾祺与书画（代跋）[3/3页]

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