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第二百二十三章 华语乐坛巅峰颁奖典礼来袭[1/3页]

　　“怕的尔乱箭穿身呐

　　尸无处葬——埋——”

　　林桐将手中的锁链一抖，抓在手中，死死的瞪着饰演罗成的那位演员。

　　台下的观众们听得是激动万分，没想到竟然能够听到这么棒的花脸表演。

　　林桐这一次不光是扮相出彩，这唱腔更是让人震撼。

　　张立国老师的声音再次响起。

　　“四出探母，生离死别杨家将，四郎回宋探老娘！”

　　大屏幕上，一张活灵活现的《四郎探母》中《见母》一折的经典图画！

　　这一次，所有人都看向了电视屏幕上的演员表，果然排在第一位的那个名字，还是林桐。

　　但是，他这次扮演的可不是杨四郎，而是杨四郎的娘，佘太君。

　　老旦！

　　不少观众都觉得有些头皮发麻了。

　　一人分饰四角儿，而且还扮演了四个不同的行当，这简直就是挑战京剧演员的极限了。

　　老生，青衣，花脸，老旦，这四个行当的发声位置各不相同，就算是顶级的京剧演员，都不敢说自己能够把这四个行当都唱的跟林桐这么好。

　　杨四郎出场，跪在佘太君的面前，一旁站着杨六郎和八姐九妹。

　　林桐青巾包头，手中握着一把龙头拐杖，迈着老旦的衰步，伸出手沾了沾眼角的泪水。

　　老旦的唱腔是从老生唱腔的基础上形成的，在早期的京剧表演中，老旦的角色基本上是由老生演员兼演的。

　　无论是从板式结构，起音落音，基本腔型上分析，都可以明显的看出这种联系。

　　不过，经过几代的老旦演员的创造性的改造，其唱腔和唱法都从老生趋向于复杂化，而在音域上更加的扩展和提高。

　　老旦的唱腔也广泛的吸收了京剧其他行当的精髓，特别是吸收了青衣唱腔的营养发展起来的。

　　不但如此，它还从民歌，曲艺中西区素材丰富自己，使其唱法唱劲挺拔，刚柔相济。

　　老旦唱腔的美不仅在于它的旋律美，更讲究韵味美，字正腔圆，声音控制，音色调剂都是老旦唱腔非常显著的特点。

　　“一见娇儿啊——泪满腮——”

　　一声能够把所有人唱得起立叫好的声音想起，林桐的声音，唱起老旦来，更加的得心应手。

　　毕竟老旦的唱腔和唱法都是从老生演变过来的，所以，林桐只要把这个声音的位置再次提高，就能够唱出让人震撼的老旦唱腔来。

　　头皮发麻！

　　恐怖如斯！

　　林桐的嗓音让现场的观众都是一脸的震惊。

　　就算是那些没有听过京剧的人，都被这一嗓子给惊到了。

　　明亮，苍劲，高亢，有力，……

　　单手搀起杨四郎，林桐再次用衣袖沾了沾眼泪。

　　“点点珠泪洒下来……”

　　“沙滩会一场败……”

　　“只杀得杨家好不悲哀……”

　　“儿大哥长枪来刺坏……”

　　“你二哥他短剑下命赴阴台……”

　　“儿三哥马踏如泥块……”

　　“我的儿你失落番邦一十五载未曾回来……”

　　“唯有儿五弟把性情改……”

　　“削发为僧出家在五台……”

　　“儿六弟镇守三关为元帅……”

　　“最可叹你七弟他被潘洪就绑在芭蕉树上乱箭穿身无有葬埋……”

　　“娘只说——”

　　“我的儿啊——”

　　“今不在——”

　　“延辉我的儿呀——”

　　林桐迈着老旦步，一步步颤颤巍巍的走到了小座前，八姐过来，搀着林桐坐下。

　　“哪阵风把儿你吹回来——”

　　一出《四郎探母》中经典的《见母》一段唱，真的是畅快淋漓，这一段也是老旦的基础戏，每一个唱老旦的演员，开蒙都要唱这出，因为这出戏里的板式也比较多。

　　第一句“一见娇儿泪满腮”这句是西皮导板，这也是这出戏老旦最精彩的一句唱了。

　　接下来一大段西皮流水，尤其是中间“最可叹你七弟他被潘洪就绑在芭蕉树上乱箭穿身无有葬埋”，一口气这么长的戏词，不但要抑扬顿挫的唱出来，而且气息还不能乱了，这对于老旦演员来说，是一个不小的挑战。

　　有不少老旦演员在唱这一段的时候，会出现明显的深吸一口气，然后

第二百二十三章 华语乐坛巅峰颁奖典礼来袭[1/3页]

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